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“大三元”一直是各个品牌镜头群的中流砥柱，也是用户最常选择的对象。佳能的“大三元”历经多年，凭借着过人的表现赢得了用户的信任，一直是佳能用户所津津乐道的对象。时至今日，在各家都更新换代时，佳能“大三元”的更新换代也在意料之中。
特此感谢！
外观
外观上新老16-35并没有什么差别，镜头体积适中。镜头前方的红圈非常醒目，红圈下方也可以看出这支头“Ⅱ”代的标志。二代16-35的对焦环在镜头前部，阻尼适中，手感舒适。
从镜头尾部我们可以看到这支镜头采用了防尘设计，事实上，该头还有很好的防水滴性能（但这并不意味着你可以在雨中毫无禁忌的使用）。之前我们曾评测过尼康新发布的16-35/4，那支镜头搭载了VR防抖功能，虽然很多人认为广角头用防抖没太大效果，但是事实证明防抖功能在广角头上也能起到很大的作用。因此，这支16-35L Ⅱ没有防抖功能，势必决定了它在不久的将来还要面临更新的可能。
这支第二代16-35镜头采用12组16片的镜组结构，其中使用了3个非球面镜片和2个UD镜片。非球面镜片的使用能够有效消除像差和畸变，提高影像的边缘成像质量。而UD镜片的使用是为了消除色差，改善影像的反差及解像力。
下面是官方提供的镜头MTF曲线，它一定程度上反映了镜头的成像质量。作为一支全画幅镜头，MTF曲线必然反映的是它在全画幅机身上的表现。从图中看，16mm端镜头的中心反差不错，中心解像力也算得上优秀。但是在画面边缘，解像力很明显有下降，而且下降非常迅速。不过广角端将光圈收到F8时，画质将有极大的提升。
在35mm端，全开光圈时的解像力比广角端略有降低，但是边缘画质和中心的差距不是很大。事实上，在F8时，画面靠近中心部分的解像力是最好的。如果我们将这只头用在APS-C画幅的机身上，那么可以看到，截掉了边缘部分较低的解像力，这只头的表现将更好。
由于条件有限，我们没能找到一个全画幅机身来测试这款机器，因此仅以EOS 60D作为测试机身。对于使用APS-C画幅的用户来说，这个测试或许有一定的参考价值。毕竟这只镜头的广角在EOS 60D机身上相当于25.6mm-56mm，这也是一个非常实用的标准变焦镜头的焦段。也就是说，16-35这个焦段对于全幅用户是一支超广角变焦头，对于APS-C用户是一支标准变焦镜头，都是非常实用的。
中心边缘
从截图可以清楚的看到，这只镜头在F2.8时的中心锐度相当高，F4时反而有所下降，但是F5.6时又再次提升，F8达到最佳。而边缘部分的截图表明，在广角端的边缘还是有轻微的色散问题。而且由于是在APS-C上，所以边缘部分的成像和中心差距并不大，各级光圈的表现也很均衡。整体表现令人满意。
中心边缘
35mm时，全开光圈时，F2.8的中心锐度很不错，但是F4开始到F8，三级光圈的中心锐度非常高，令人赞叹。从F16开始中心锐度才开始下降。而边缘成像上，尽管是在APS-C画幅机身上，边缘画质下降也得蛮厉害，尤其是F2.8时和中心成像差距较大。F8和F11两级光圈的差距缩小到最小，F16开始重新变大。
对于广角镜头来说，暗角是不可避免的。但是在APS-C机身上，原本的暗角也会有所减轻。我们关闭EOS60D的机身“周边光量校正”功能，拍摄了最大光圈到F11几级光圈的对比。
16mm 35mm
F2.8
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从16mm端和35mm端的各级光圈对比来看，广角端虽然有一定的暗角，但是长焦端最大光圈的暗角更加严重，但是收小光圈到F4时，两个焦段的暗角都得到了很好的控制。
畸变
畸变也是广角头无法回避的，虽然通过非球面镜的使用，我们可以很好的校正畸变，但是也不能完全消除。佳能EF16-35/2.8LⅡ USM采用了3片非球面镜片，它的畸变控制得如何呢？
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在APS-C画幅上，如果不仔细看，这支镜头的畸变几乎看不出来。因此APS-C用户对此完全可以放心。
由于本次借来的镜头没有遮光罩，所以我们也就只好在没有遮光罩的情况下测试了这支镜头在逆光时的表现。
16mm35mm
F2.8
由于没有佩戴遮光罩，而且我们所拍摄的化境也非常极端。斜逆光摄入镜头时时最容易出现眩光和鬼影的。16mm端从F8开始，鬼影比较明显，而在35mm端的表现正好相反，大光圈下的鬼影最明显随着光圈的收小，鬼影逐渐消失，只留下轻微的眩光。但是整体表现都很不错，画面的对比度、色彩表现良好。
从样片我们可以看出，这支16-35/2.8L Ⅱ全幅广角头在APS-C机身上的表现可以说是百尺竿头——更进一步了。因为截取了画面中心的成像，我们可以看到，这支头在APS-C机身上中心和边缘差距不大，而且锐度也很不错。
16-35mm的焦距在APS-C上变为了25mm-56mm的标准焦距范围，对于用户来说也比较实用。当然，广角的缺失和中焦段的不足也许会让这支头的焦距范围有所局限。但是从实际使用来看，这个焦段非常适合扫街等人文摄影。
这支镜头最大光圈的表现也差强人意，收小光圈后的表现尤其值得称道。这支镜头还有着良好的畸变、暗角控制，较好的色散控制。如果考虑到将来如果要升级到全画幅机身，那么此时以这款镜头充当标准变焦镜头来使用还是有一定的使用价值和意义。
老的影友中谣传着一句话，佳能做长焦尼康做广角。可见佳能的红圈白炮在广大影友心目中的地位。由于胶片时代到数码时代的转变，佳能广角变焦镜头无论是老的17-35L还是它的升级16-35L在数码单反上由于锐度，抗眩，边缘成像等原因光芒始终没能超越最老的20-35L，直到16-35 F2.8 LII的出现，佳能终于有了一个符合新时代要求的顶级超广角变焦镜头。
新一代的16-35镜头为了保证边缘成像质量和减少边角失光进行了从新设计，口径增大到82cm是佳能红圈非白色镜头口径最大的之一（另一支82mm口径镜头是TE-24L II），镜片镀膜也使用了新的版本很大程度减少在面向光源时画面产生的眩光和鬼影。并且接缝也加入了防水滴处理，卡口处也加了防水胶圈，即使是小雨中也可放心使用。
16-35mm镜头变焦范围覆盖了常规定焦的17mm、20mm、24mm、 28mm、35mm多个经典焦端，16mm更是提供了108度超广视角，是一支适合拍摄风光，人文，建筑小品的镜头，当然更可以进行超广角人像作品拍摄。它在各焦端的变形控制都堪称优秀。再配以佳能引以为豪的环形超声波马达驱动，对焦快速安静。
为风光建筑夜景等而生的一支镜头，拍摄这个题材是它的看家本领，边角成像较之上一代有很大提升，色彩表现更是让人沉醉，层次反差也都是顶级变焦镜头水平。优秀的直线变形控制和夸张的透视效果让人无法忘怀，无愧佳能新一代边角广角镜头之王的称号。
如果您也是广角镜头的忠实用户更是可以使用这支16-35镜头当作挂机镜头，近距离的接触要拍摄的主体，用心去体会，一定能拍出不一样的照片。记得有一句经典的摄影谚语“如果您拍的不够好，那说明距离物体不够近”，如果能近距离接触被摄物体，那16-35镜头一定是一个很好的选择。
人文民俗摄影方面，它的表现同样优秀，很多情况下镜头放在16mm，光圈收到F8，就可以盲拍了，走在大街上单手拎着镜头和近距离接触被摄主扫街，常常有不错的收获。
16-35 镜头并不是只适合拍摄风光建筑作品，在一些情况下进行体育摄影也是很好的选择，能带给你一些不一样的效果。
总之16-35 F2.8 LII镜头是一支不错的镜头，如果您对超广角镜头的性能要求很高，那它一定是您不二的选择，由于82mm的口径它的滤镜并不能和以前的镜头通用，而且采购82mm的滤镜也是一笔不小的开销，这也算是拥有它所必须付出的一点小小的代价。
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